麦田电影院｜独家解读波兰斯基东山再起之作《苔丝》
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夕阳的余晖中，身着白色的少女们，随着铜管乐队的音乐，在翠绿的草地上翩翩起舞，如同一群欢快的白鸽。苔丝正是她们中的一员，白色的裙摆飞扬，就像一朵纯白的百合绽放在春日的原野上。
在罗曼·波兰斯基的电影中，苔丝就这样走进了我们的视野，纯真美好，你看着她，就觉得仿佛再也没有什么比这更美的了。
同波兰斯基惯常导演的黑暗风格电影不同，《苔丝》画面唯美而充满了浪漫气息，展现了英国西南部特有的田园风光。
电影改编自托马斯·哈代的小说《德伯家的苔丝》，大体上忠于原著，用细腻的手法真实地再现了哈代的小说。
这位生于英国乡村的大作家，一生都在描绘他的家乡，而《苔丝》更是他最优秀的作品之一。作品展现了英国维多利亚时期，资本主义的蓬勃发展对于乡村的冲击，流露出作者对农村宗法制崩塌的深切无奈。
一、引诱
苔丝出生在英国一个贫穷的农村家庭——一双父母，五个弟妹。苔丝的父亲在一次偶然的谈话中得知，自己竟然是没落的古老贵族“德伯威尔”的后裔。
膨胀的虚荣、潦倒的生活、家庭的困境，让这位落魄的父亲滋生了一个不切实际的想法——去和当地一位阔绰的德伯威尔太太认亲，希望得到些许微薄的援助。苔丝作为家中的长女，自然背负起了这个荒谬的任务，迈出了她走向悲剧的第一步。
遇见德伯威尔太太的儿子——亚历克是苔丝今生的噩梦。电影中的亚力克会使人想起《乱世佳人》中克拉克·盖博扮演的白瑞德，性感的小胡子，挺拔的鼻梁，以及那似笑非笑的神情，可谓坏男人的经典形象。
虽然模样颇为相似，但亚历克却并非对郝思嘉一往情深的白瑞德，他对苔丝不是出于真心，所贪恋的不过是苔丝的美貌。
在初遇苔丝的时候，他就对苔丝说“美丽是要付出代价的”。亚力克所代表无疑是新兴的资产阶级，用金钱来衡量一切，直言要用金钱来购买苔丝的美丽。
自苔丝到来后，亚力克就一再地挑逗苔丝，最后在那个清晨的树林里，亚力克诱奸了苔丝。苔丝在和亚历克相处的四个月里，受尽了纠缠。最后，不堪侮辱的她回到家里，却已经怀上了亚历克的孩子。
孩子的出生和夭亡在影片中一笔带过，但这看似轻描淡写的几笔，却给苔丝的生活带来了无尽的悔恨与伤痛。
二、遇见真爱
苔丝决定洗刷自己的过去，只身来到远离伤心旧地的一户农庄，成了一名挤奶女工，并且遇见了生命中的挚爱——克莱尔。克莱尔是沉溺空想的理想主义者，他放弃读大学的机会，反而去学习农场养殖，要在巴西兴建自己的农场。所以这样的克莱尔很难成为苔丝真正的救赎。
在那个新婚的晚上，克莱尔和苔丝互相坦白彼此曾经的错误，苔丝终于说出了隐忍许久的过往。相信看过电影《苔丝》的观众会对这一幕印象深刻。在聆听的整个过程中，克莱尔始终一言不发。当苔丝说完后，克莱尔缓步走到壁炉前，用搅火棍挑动燃烧的柴木，说“我要出去一下。”短短的一句话就击碎了苔丝之前所有的努力。
克莱尔本身也有过露水情缘，却诘难苔丝的不贞，即便知道苔丝是在用整个生命去爱他，也仍旧狠心抛弃苔丝。他俨然一副制裁者的姿态，站在道德的制高点对苔丝实施道德制裁，而这种道德本身就是值得怀疑的。可以说在将苔丝推向毁灭的路上，克莱尔起到了不可推卸的责任。
亚力克和克莱尔，是这两个男人接替将天真的苔丝引向了毁灭。有一幕，亚力克将草莓递到苔丝嘴边，纯真的苔丝犹豫着吃下了草莓。在娜塔莎·金斯基略带羞涩的演绎下，丰满的红唇边，鲜艳欲滴的草莓充满了诱惑的意味。这一幕使人联想起伊甸园中的夏娃，受到蛇的诱惑，吃下了禁果。
而接下来，苔丝与克莱尔真心相爱，却在向克莱坦白后遭到抛弃。苔丝一身破旧衣衫，吃力地行走在初冬时分凋敝的乡间，又使人想起被驱逐到失乐园的夏娃。
三、祭苔丝
在影片结尾处，克莱尔回来寻找苔丝，苔丝杀死了亚力克，与克莱尔亡命天涯。被无情的命运渐渐逼向生命的尽头。在英国古老的巨石阵中，苔丝被警察逮捕，最终步向了绞刑台。
在英国古老的巨石阵中央，苔丝蜷缩着躺在石头上，犹如被献祭的圣女。苔丝是时代的牺牲品，来自古老世家的苔丝，象征着哈代对于古老乡村宗法的推崇，对于往昔的追悼，而苔丝的最终逝去，又体现了作者对于乡村世界必然消失的宿命的无奈。
1979年的《苔丝》是波兰斯基重返欧洲后东山再起之作，整部电影也弥漫着他对宿命的无奈之情。影片的大获成功，除了导演的才华外，也与娜塔莎·金斯基传神演绎有关。正是有了金斯基的表演，才使我们能在银幕上看到托马斯·哈代书中的那个纯洁的苔丝。
被誉为80年代“欧洲影坛第一美女”的娜塔莎·金斯基在扮演苔丝时，才不过18岁的年纪，娇艳得像一朵盛开的玫瑰花。
在电影中，她时而清纯可人，时而凄艳动人，对角色的演绎丝丝入扣，俨然就是现实生活中苔丝。虽然金斯基在此之后，未再有令人印象深刻的形象，但她却是观众心目永远的苔丝。
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